Batería de cenizas. Metodología de la defensa
Obra
Batería de Cenizas. Metáforas de la Defensa es un mapa histórico donde se yuxtaponen sucesos actuales con eventos del pasado, una memoria en espiral en donde el concepto se extrapola a diversos eventos; la idea de defensa y ataque, yendo más allá de su intrínseca relación militar.
TRÍPTICO / SAN JULIÁN III
Fotografía color en papel poliéster
30 x 40 cm c/u
2003
TRÍPTICO / SAN JULIÁN II
Fotografía color en papel poliéster
30 x 40 cm c/u
2003
TRÍPTICO / SAN JULIÁN I
Fotografía color en papel poliéster
30 x 40 cm c/u
2003
CONSTRUCCIÓN BATERÍAS I
Fotografía anónima B&N
10 x 15 cm
Sin fecha
CONSTRUCCIÓN BATERÍAS II
Fotografía anónima B&N
10 x 15 cm
Sin fecha
BATERÍA DE ATALAYÓN I
Impresión de tintas pictóricas a partir de diapositiva sobre dibond
80 x 120 cm
2004
BATERÍA DE ATALAYÓN III
Impresión de tintas pictóricas a partir de diapositiva sobre dibond
80 x 120 cm
2004
NEGRO I
Proyección de diapositivas
Dimensiones variables
2003
MÁS ALLÁ
Impresión de tintas pictóricas a partir de diapositiva sobre dibond
80 x 120 cm
2004
¡ALTO! FUEGO
Fotografía color 10 x 15 cm
1999
INSTALACIÓN BUNKER
Pintura acrílica roja y negra sobre pared
Sala de Arte Joven, Comunidad de Madrid
2003
PROHIBIDO FUMAR
1999
PORTA-OBUSES
Impresión de tintas pictóricas a partir de diapositiva sobre dibond
100 X 200 cm
2004
HUNDIR EL BARCO I
Impresión de tintas pictóricas a partir de diapositiva sobre dibond
135 X 200 cm
2004
INFINITO
Fotografía color en papel poliéster
120 X 80 cm
2003
INTERIOR BATERÍA DE CENIZAS
Fotografía color en papel poliéster
80 x 120 cm
2003
GARITA
Impresión de tintas pictóricas a partir de diapositiva sobre dibond
80 x 120 cm
2004
SILENCIO BLANCO
Impresión de tintas pictóricas a partir de diapositiva sobre dibond
80 x 120 cm
2005
HORIZONTE I
Impresión de tintas pictóricas a partir de diapositiva sobre dibond
3 piezas de 135 X 200 cm (detalle de una de las piezas)
2004
HORIZONTE
Impresión de tintas pictóricas a partir de diapositiva sobre dibond
135 X 600 cm (3 piezas de 135 x 200 cm. c/u)
La Panera, Lleida
2004
BÚNKER INTERIOR
Fotografía color en papel poliéster
70 x 100 cm
2003
CHILLERAS
Impresión de tintas pictóricas a partir de diapositiva sobre dibond
135 X 800 cm. (4 piezas de 135 x 200 cm c/u)
2004
SERIE MURALES VII
Fotografía color en papel poliéster
70 X 100 cm
2007
TRÍPTICO MURALES
Fotografía color en papel poliéster
70 X 100 cm c/u
Montaje Sala Concreta, Matucana 100, Santiago de Chile
2007
PROA
Fotografía color en papel poliéster
80 x 120 cm
2003
VISTA DE PORTMAN
Fotografía color en papel poliéster
80 X 120 cm
2003
METÁFORAS DE LA DEFENSA
21 fotodibujos de cianotipia y grafito sobre papel milimetrado
Montaje Sala Concreta, Matucana 100, Santiago de Chile
2007
DETALLE II METÁFORAS II
Fotodibujo Din-A3
Cianotipia y grafito sobre papel milimetrado
2006-2007
DETALLE METÁFORAS II
Fotodibujo Din-A3
Cianotipia y grafito sobre papel milimetrado
2006-2007
Libro de artista
BATERÍA DE CENIZAS. METÁFORAS DE LA DEFENSA
‘LIBRO VERDE’ - Técnicas mixtas
34 x 52 cm - 2003
textos
Rosell Meseguer
El Mediterráneo se ha convertido en parte de nuestra vida cotidiana, por la creencia, tal vez de un lugar diferente o mejor, en el lado opuesto del mar. Esta mirada se repite en las imágenes de Rosell Meseguer a través de las aberturas de las construcciones a lo largo de la defensa del puerto y la costa de Cartagena en España, cuyo uso se remonta a los combates durante la Guerra Civil española, y que actualmente están abandonados y aislados de las vías de transporte, proporcionando a una mirada panorámica.
Lisa Le Feuvre. Comisaria. The Photographers´Gallery, Londres. 2004
Las ruinas de la memoria y la fortificación del sujeto
Unas consideraciones en torno a Rosell Meseguer
Fernando Castro Flórez
“La casa de Caín en las estepas de Enoch viene a ser el “blocao” iniciático, construido según las escalas de protección y las necesidades de una nueva vida, ruinas imaginarias que apenas esbozan diseño alguno. Su planta obedece a la alegoría de la tumba en donde a veces se alarga como laberinto y refugio para la vida, si el azar así lo destina”.
Zirek ha señalado que entre los antagonismos que caracterizan nuestra época, tal vez le corresponda un sitio clave al antagonismo entre la abstracción, que es cada vez más determinante en nuestras vidas, y la inundación de imágenes pseudoconcretas. Si podemos entender la abstracción como el progresivo autodescubrimiento de las bases materiales del arte, en un proceso de singular despictorialización, también tendríamos que comprender que en ese proceso se encuentra en núcleo duro de lo moderno. En un mundo caótico una de las “salidas” puede ser meterse en la cripta camuflarse, evitar estar desnudo a la intemperie. En el camuflaje o, para complicarlo más, en lo que Caillois llamara “psicastenia legendaria”, esa suerte de psicosis insectoide, relacionada con el estadio del espejo, se produce una virtual desustanciación del ego. Frente al mantenimiento de la diferencia y la autoposesión, el mimetismo representa, de este modo, una pérdida de la autonomía, de lo diferente, del límite: la confusión con su entorno, la “inscripción en el espacio”, acerca al sujeto a la desposesión, como si cediese a una tentación ejercida sobre él por la vasta exterioridad del espacio mismo, una tentación a la fusión. Recuerdo ahora el cartel repetido de Ciudadano Kane “!Prohibido el paso!”, nos advierte de que si seguimos adelante entraremos en un dominio extraño. Rosell Meseguer se adentra, ciertamente, en un dominio raro, fotografía, con una morbosidad extraordinaria, las formas del poder militar devenidas ruinas, rastrea una zona de la costa mediterránea, en cierto sentido retorna a un descenso al subsuelo infantil. Vuelve, una y otra vez, a ...